ステラ・アラウソが演じるカルメン〜アントニオ・ガデス舞踏団への旅３

　念願がかなって「OKI 125th Anniversary アントニオ・ガデス舞踏団公演」を2月24日(土）、25日(日）の二日間にわたって観てきた。

　まず、24日（Ａプログラム『カルメン』）のことから。

　ビゼーのオペラ『カルメン』は、メリメの小説をもとにしている（台本はメイヤックとアレビー）。二人ともフランス人なので、フランス産のスペイン物といっていい。アントニオ・ガデスが舞踏劇に構築することによって、真のスペインの血が注がれたわけだ。
　それは、有名なビゼーの音楽に、フラメンコの楽曲を加えたという面にとどまらず、カルメンという女性の内面にも踏み込み、これまでとは別のカルメン像をつくることにもなった。
　ガデスが描くカルメンは、尻軽女でもファムファタールでもない。「愛に命をかけた女」なのだ。

　舞踏作品『カルメン』は、『カルメン』のリハーサルシーンからはじまる。幕開けの群舞からぼくはガデスの世界に引き込まれ、45分間、心地よく酔わせてもらった（途中、休憩はない）。 　ステージに勢ぞろいしたキャストに拍手を贈りながら、まるでぼく自身も踊ったような疲れも感じていた。大急ぎでお断りするが、それは決してネガティヴな意味の疲労感ではない。むしろ、それに浸っていることが心地いい感覚だ。ステージのテンションが高かったことの証だろうと思う。

　カルメン役のステラ・アラウソは、かつてガデスの相手役としてこの役を演じている。そのころは、ガデスから教わる立場だったが、今回は芸術監督として、総勢20名のアントニオ・ガデス舞踏団を率いての来日だ。
　そのプレッシャーも大きいと思うが、もっと大変なのは、ガデスの後継者に選ばれたアドリアン・ガリアだ。

　ガデスの生の舞台をぼくは観たことがないが、タイプが違うのは明らかだ。ガデスに似せることが目的ではなく、アドリアンならではの個性を生かそうということなのだろう。

　とはいえ、アドリアン自身が「ガデスが遺したスタイルは法典のように細部まで決まっている」と語っているように、重責であることに変わりはない。

　24日は初日ということもあって、日本の観客が新生アントニオ・ガデス舞踏団をどんなふうに受け止めるか、期待と不安があったことと思う。
　熱狂的な拍手を受けてアンコールに応じるあいだもステラ・アラウソは笑みを浮かべなかった。アンコールもきっちりとつくられたもので、アンコールも含めての『カルンメン』という舞踏劇なのだ。
　鳴り止まぬ拍手の中、最後の最後にステラ・アラウソがとてもチャーミングな笑顔を見せた。そのとき、客席から一段と大きな拍手が起こったことを、ぼくはこの先何年経ってもきっと思いだすだろう。

　Bプログラム『血の婚礼』、『フラメンコ組曲』については来週書きますが、この公演、どちらも観ておくべきですね。どちらかを選ぶなんてことはできません。両方とも一押しです。

　なお、本公演の公式ブログもありますので、ご参照ください。

▲ 気位が高く、鼻っ柱も強い。でも、ひとたび恋に落ちるや、身も心も捧げる。激しさと脆さを併せ持つカルメンを、新生アントニオ・ガデス舞踏団の芸術監督でもあるステラ・アラウソは全身全霊でもって表現しきった。その存在感と求心力に、ぼくはただただ圧倒された